Strange Days (1967)

Otro álbum, otra joya, y en el mismo año de debut. Seguimos con lo hecho con The Doors (1967); Sólo  comentar que ahora he agregado una lista de canciones al final que considero verdaderamente de antología; he hecho lo propio con el The Doors, y así álbum tras álbum se irán acumulando los tracks hasta culminar con una verdadera y exigentísima "gold selection" de la banda hasta llegar al L.A. Woman.

Al punto...
    

Strange days

Indudablemente esta es la apertura de álbum más escalofriante que haya escuchado jamás; Realmente nunca se está preparado para esas escalitas psicóticas de teclado que más bien parecen provenir del más allá. Pero eso está bien, sólo que escuchar a Morrison decir: "Strange days have found us... Strange days have tracked us down", y aún más, con ese efecto espectroacústico... ¡por Brahma! Si alguien ignora por qué se estima a los Doors como uno de los máximos exponentes de la psicodelia, Strange Days le dará la respuesta.

Una letra muy acorde al ambiente creado por Manzarek y Krieger, onírica y alucinógena, ya dependerá de cada uno; Yo como siempre, le di un cauce muy personalista, esos "días extraños" que me alcanzaron cuando (a la par que el Demian hessiano) salí al mundo extrafamiliar; no obstante ello, también he hecho una lectura catastrofista de esta composición, nótese que ello es algo recurrente en Morrison.

Si se quiere, en esta rola no hay pasajes musicales peculiarmente destacables, pero su estructura es casi estrambóticamente bella. Esta rola pasma, provoca vistas perdidas, remite al subconsciente, de mis favoritas. 

You're lost little girl

  

"You're lost little girl... you're lost tell me who are you... think that you know what to do, imposible yes, but it's true" ¿Por qué me da la impresión de haber escrito esto yo mismo? ¡Pues sí!, la alusión es inequívoca... No quiero ser obsesivo ni monomaniaco, pero estamos ante un bellísimo clamor inspirado por la pertenencia idealizada hacia ese eterno ser arrebatado; tal como entiendo que otro poeta de apellido Hernández y de nombre Saúl, ya ha hecho en al menos un par de ocasiones.

Con tan sólo eso ya tengo una excelente razón para sentarme, cerrar los ojos y entonar apasionadamente esta canción, pero esa apertura de bajo, los infalibles riffs hipnóticos de Manzarek (y en especial en 0:42) y ese bellísimo y desgarrador solo de Krieger al 1:42 (ojo en 1:55), ¿no son para humedecer el alma?

Un poema, y un poema de melodía también, esta es inmortal.

Love me two times 

Aquí vamos a despertar del "marasmo" en que nos sumergió ese par de rololononas, y vaya forma de despertar. Krieger va a ser aquí el que parta el queso, si no, ahí está la apertura; pero Manzarek nunca pierde presencia y cuando más aparenta ser eclipsado, sale con monstruosidades como la del 1:25... Ese solo de teclados es agresivísimo y uno no hace más que convencerse de que Manzarek es algo así como el "keyboard hero" del rock.

En Love me two times Morrison estará como ausente, porque desde la letra no tiene mucho qué decir, sólo hacia el final de la rola parece reclamar algo de atención. Da la impresión de que esta rola fue hecha con la consigna de dar luces a los instrumentos, jeje.  

Unhappy girl

Hasta el 0:12, parece que Manzarek es The Doors. Alguien pare a ese rematado de los teclados. Hasta ahí entrará la figura de Morrison con una letra ya hablando más en serio, en pos de él Krieger atraerá las luces al 1:12, pero el keyboard jamás calla y va a agotar los casi dos minutos de rola. Vaya bandita que es esta.

En general la rola me agrada mucho, y esos "uuuuhh" de fondo me laten bastante. Así que aunque no es de las que me apasionen, ya les digo, me gusta mucho.   

  

Horse latitudes

Vaya esta ni siquiera es una canción, pero cuando se está compenetrado con esta banda uno es cómplice y participa honestamente de estos pasajes oníricos y neuropáticos. Pensé en no ponerle nota a este track, pero no quiero caer en un posterior conflicto en los parámetros, así que le doy un 7.0 de trámite.

Moonlight drive

Una letra que merece poco más de detenimiento, yo supondría que en este caso, como debe serlo en muchos otros, la música fue inspirada en la letra y quedó de maravilla. Esos deslices de Krieger a lo largo de toda la rola ni mandados hacer. Yo siempre he visto a Krieger como un "detallista", alguien diría minimalista, aunque no sé si es eso lo que intento decir; el punto es que la guitarra en The Doors es muy refinada, pero no es apabullante, Manzarek y hasta ese otro instrumento gutural que es Morrison tienen con qué ser la pauta en las canciones, pero sin Krieger no se entiende la esencia doorsesca. Para acabar pronto, pienso que Krieger era una potencia regulada en virtud de los requerimientos de una banda poco convencional.     

La rola es regular, gusta. Justo al minuto de canción viene lo bueno. ¡Palmas para Krieger!

People are strange

Esta es la favorita del álbum. Con pocas líneas y expresiones sucintas le alcanza a Morrison para ensayar la etopeya de los Individuos, antítesis de las muchedumbres. Morrison da razón de sí mismo porque el poeta tiene que ser, por fuerza cósmica y hasta por fatalidad, incomprendido, extraño y él mismo se encarga de hacer la contraposición de posturas: "people are strange when you're a stranger", y asumiendo correctamente ese rol, se entiende que este manifiesto no es por nada un canto lastimero, y menos aún una prédica de conversión. Si a alguien aterraba la idea de perder la individualidad en la holganza de la multitud, ese era Morrison.

En fin, una letra muy bien armonizada, Manzarek hace su mejor trabajo al 0:42, Krieger no desmerece al 0:58. Insistiré en lo que hace Manzarek de nuevo al 1:34, ¡sublime!

Ya no es necesario enunciar pasajes de virtuosismo ni nada para dar a entender que esta rola es, desde el momento que fue concebida, una canción extraordinaria (entiéndase a raya el término y agréguese a la esencia misma de la letra).

My eyes have seen you

Ésta es una de esas rolas que uno quiere memorizar a la brevedad por lo grato que resulta hacer la ejecución vocal, así como lo es con Storm in a teacup de los Reds o la mismísima B.Y.O.B.

En fin, la parte que más disfruto es:

"...Free from disguise,
gazing on a city under television skies,
television skies, television skies"  

I can't see your face in my mind

La canción que precede no es menos en relación a ésta, pero sí quiero destacar aquí un mayor despliegue de lirismo literario y musical. En general Manzarek, Krieger y el aun no mencionado Densmore, llevan la fiesta en paz, Morrison se lleva los reflectores.

When the music's over

Este es el pez gordo del álbum, todos los elementos que le rodean dan señal clara de ello. Aquí se deja notar con mucha mayor claridad cómo Manzarek parece tener la principalía, Krieger, por cuenta propia, pone la elegancia sobre la mesa, Densmore hace lo suyo y Morrison simplemente es la otra dimensión de la rola.

Pues bien, toda la canción hasta el minuto 6, poco más o menos, mantiene expectante, sin sobresaltos ni embelesos. Luego se va creciendo una especie de tensión, una tensión musical muy agradable (como siempre hipnótica), para que todo rompa al 8:12 que es cuando se presenta el orgasmo musical y vocal que va a tener varios puntos máximos, uno de ellos, el que más me agrada, se alcanza al 9:04 con esos martineteos incesantes de Manzarek y esos slides avasallantes de Krieger.

Ojo con la letra: por momentos llega a ser una experiencia poética muy seria, hecha y derecha. Y ahí van mis líneas favoritas para muestra:

"Before I sink into the big sleep
I want to hear
I want to hear the scream of the butterfly"  

"I hear a very gentle sound
What have they done to the earth?
What have they done to our fair sister?"

Pues bien, lo último en lo que quiero insistir es en la explosividad que se desata desde el "noooooooww" y por el amor de Deus, esos: Persian night!!!! Save us!!!!, Jesus!!!!, pero lo digo, lo repito, lo redigo y lo re-repito: al 8:57 se acabó, llegó la parusía, es más, Jesucristo va a usar esta rola de fondo cuando vuelva, lo juro.

Ya amo esta rola.

En fin, un álbum con más rolas para el repertorio y con muchas y muy buenas razones para señalar a los Doors como una de mis tres bandas favoritas de la actualidad.

The Doors (1967)

Fue Light my fire la responsable directa de que me decidiera por entrarle a la discografía de sus majestades; Y qué acierto, le entré bajo las mejores circunstancias. Ya imbuido por Pink Floyd y Led Zeppelin, fue mucho más cómodo asimilar los sonidos que ha tiempo me parecieran arcaicos. Recuerdo que hace unos 7 años mi hermana me pasó toda la discografía de los Doors, no pude menos que derrotarme y admitir que no estaba listo para semejante cometido.

Llegó el momento, tenía la corazonada, The Doors es una banda hecha a mi medida. Apenas voy dándole mate al L.A. Woman y ya me estoy arrancando los cabellos porque no habrá otro albumcito por estrenar. Pero los seis de estudio de los Doors aún con Morrison a la cabeza, bien valen 40 álbumes de otras bandas que ya me figuro tolerando.

Qué debutsazo éste: Rolas que son un legado histórico del rock (Light my fire, The end, Break on through) y canciones de primer nivel que sin ser hitos de los Doors, en otras discografías figurarían como verdaderos hits.

En fin, no me voy a desmoronar desde ahorita. Vamos al punto:

Break on through (To the other side)

Francamente tardé en sentir la explosividad de esta rola. No se me culpe, estaba concentrado neciamente en explorar una banda embebida en la psicodelia, sería hasta penetrar en la esencia de los Doors cuando reparé en mi despiste. Creo que coincidiremos en que el coro es adictivo: "tried to run, tried to high, break on through to the other side" (¡Ojo con el throuuugh). Aun el intro, estilo "tequila" augura cosas buenas. Me encanta el primer asomo de Ray Manzarek hacia el 0:47, un puente muy agradable. El resto es dejarse llevar con el "break on through..."

Soul kitchen

Un intro de teclado que según he comprobado es todo un emblema del rock y que en lo personal implica sumo agrado. Siempre me prometió cosas interesantes, sin emabrgo, debo admitir que en un principio no me gustaba demasiado. Pero la fui madurando, y a la par que me familiarizaba con la letra, iba tomándole un especial aprecio. Y sí, para salir del Rock n' Drinks y corearla.

La rola tiene varios pasajes entrañables, como el solo de Robby al 2:15 con el respaldo de Ray para desembocar de nuevo en el intro.

The crystal ship

Una suerte de balada protagonizada por los teclados, me quedo con el melódico solo de Manzarek al 1:08; Creo que este simple pasaje vale los 2:34, aunque con eso no quiero decir que no encuentro cosas más interesantes.

Difiriendo con la situación inicial, ahora he encontrado cierta fascinación en la letra, por todas y cada una de las líneas; Y bueno, aunque lo más sustancial se resume en la estrofa final, voy a insitir en que verso a verso hay una imagen, un destello, una caricia, algo azul, algo aureo, algo polvoso.

Twentieth century fox

Le toca abrir a Robby pero otra vez Manzarek marcando el camino. Hace falta checar la letra para entonar con fascinación toda la rola.

"She's the queen of cool,
And she's the lady who waits,
Since her mind left school,
It never hesitates;
She won't waste time on elementary talk"

Así, se encuentra mucha complicidad con Morrison. La canción ido ganando en predilección, vale mucho la pena, no desentona en este excelso álbum. 

Alabama song (Whisky bar)

Esta sí merece mención honorífica. Me encanta desde el riff de teclados, carnavalesco y todo; Morrison suena genial y el coro también le adorna ("Oh, don't ask why..."); luego esos rápidos y efímeros rasgueos de lo que pareciera ser una mandolina. Especialmente en esta rola me deleito de escuchar a Morrison. Al 2:24 se escucha otra vez la "mandolina" para callar y dar paso a unos repiqueteos de teclado secundados por tambores que nos conducen al clímax de la canción, y entonces sí: "mandolina", teclados, batería, un concierto en efusión. Va a rematar Morrison con un excitante acompañamiento de Manzarek, espero que aquí sí prestes suma atención, los adorables acordes de teclado a que aludo, inician al 2:53, justo en el "oh, moon of Alabama..." y se van a desvanecer para cerrar con el repiqueteo final. Siempre que escucho esta canción, me pongo de buenas, me da la impresión de haber dado un paseo por nubes coloridas. Según Corvan se trata de un cover... ni siquiera tengo tentación de escuchar la original, sé que me va a parecer una menudencia.

Light my fire

En nada puedo contribuir al decoro de este himno. Sólo diré que al momento no he escuchado un teclado tan soberbio; pocas ejecuciones largas en teclado, guitarra o en lo que sea que me exciten tanto como lo hace el maestro Manzarek con este ¡pedazo de concierto! La canción es hipnótica, nunca aburre, puede durar 20 minutos y no acaba por ser redundante, y menos cuando llegamos al solo de Krieger del 3:18, Ufff, majestuoso, nada estridente ni desgarrador, ¿pero alucinante qué tal? Nada le falta a esta canción, tenemos lo que yo considero una de las mejores versiones de Morrison. Me encanta el crescendo que se gesta desde el 5:14 para estallar con el detonante inicial de teclados. Jim va a amenazar con un cierre espeluznante y así lo hace. Una canción perfecta, si tuviera el atrevimiento (que no lo tengo) de clasificar las mejores rolas del Rock, pondría a esta en un top 5.

Back door man

Otro cover. De Willie Dixon, creo. Seré franco, después del orgasmo de la rola anterior, ésta se me antoja para reposar un poco. Y que conste que más hablo con franqueza que con entendimiento. No me parece insultante, ni un poco. Sólo que hasta la siento opacada por el monstruo que le antecede. En fin, nada que pueda o deba destacar. Por cierto, se dice que Morrison aquí es una aplanadora.

I looked at you

No termino por desencandilarme, aunque esta canción ya es más pegajosa y divertida. Amena en toda la extensión de la palabra. Destaco la sacudida del 1:52. Y bien, con el cambio de aires, ahora la letra es un aliciente:

"And we can't turn back 'cause it's too late,
too late, too late, too late, too late"

He ahí la eterna advertencia.

El ending es muy acertado, es cierto.

End of the night

Si alguien creyera que esta rola va del promedio al montón (jamás insinuaría que The Doors tenga una sola rola del montón), es porque no ha prestado atención a la letra, es un poema. De hecho es la mejor letra del álbum a mi gusto... "Some are born to sweet delight... some are born to the endless night"... Me encanta ese par de deslices que hace Krieger al 0:52 y al 0:59 (¡En serio tómate la molestia!), y en general toda su intervención es sublime. Morrison canta con el corazón su propio poema. Canción apenas breve, pero muy sentida, me encanta, y más me encantaba en las primeras escuchadas.

Take it as it comes

De mis favoritas, siempre la he visto como la hermana menor de Light my fire, regurgitante y rabiosa. Manzarek se luce, es un maestro, sólo Morrison con esa voz de ángel rebelde que tiene, le hace un poco de sombras al maestro de los teclados. El coro es monísimo, el cierre delirante: ¡¡¡Take it easy baby, take it as it comes...!!! Según noto, no a muchos les gusta tanto como yo supongo que debería gustarles, pero me vale, esta es una joya en toda regla. ¿O me equivoco?

The end

Otra joya, la rola más larga del disco y de las más virtuosas de los Doors. Hablo con sinceridad: me fascinó desde la primera escuchada, tal vez con otras canciones de esta envergadura hubiera tardado mínimo hasta la segunda o tercera para asimilarla de lleno. Con The end no hizo falta, me hipnotizó al instante (algo así pasó con Raiders on the storm) esque esos círculos concéntricos que logran Krieger y Manzarek son irresistibles, poderosísimos. Jim Morrison y otro poema de corte baudelaireano; Y eso no lo dice nadie más que yo, para que no se piense que estoy aplicando un cliché o lo estoy pirateando. Todo se va a estremecer al 7:43, pero retorna a la hipnosis.

Lo musical es pefecto, pero Morrison, le da una exquisitez bárbara a todo su poema:

"There's danger on the edge of town
Ride the king's highway, baby
Weird seems inside the gold mine
Ride the highway west, baby
Ride the snake
Ride the snake, to the lake, the ancient lake, baby
The snake is long seven miles
Ride the snake
He is old and his skin is cold"

La cumbre de la rola será esa tragedia sofoclea que nunca antes se repetirá en la historia del rock.

"The killer awoke before dawn..."

Será al final de la canción cuando uno repara en que ha escuchado algo fuera de norma y uso. Hay mucha sustancia en The end.

En fin, un disco hermosísimo. Cuánto añoro las primeras sesiones escuchándolo.

Cuentos románticos (Justo Sierra)

Folio de Migue:

La novela de un colegial

“¡Si lo que he deseado aquí con todo el esfuerzo de mi corazón, no lo encontrase yo en el cielo, para qué me serviría!”

“El corazón tiene también sus cuerdas sonoras, como un arpa; un arpa eólica de donde arrancan sonidos misteriosos los soplos del sentimiento; la música, el canto, resuelven los acordes iniciados en lo íntimo de nuestro ser”.

“Hay en el libro de la vida páginas fulgurantes; en el prólogo se balbucen palabras dulces, suenan los besos maternales: el idilio de la infancia. Después vienen hojas donde la pluma corre sonora, alada, se estampan frases entrecortadas, se esbozan perfiles fantásticos, se dibujan palacios encantados… Este capítulo se llama juventud.
“El hombre viene de un mundo mejor y lucha y sufre por realizarlo aquí o por volver allá. Por eso la juventud está impregnada de recuerdos del cielo; esa es la fuente de tanto luminoso ensueño, de tanta aspiración imposible; de allí esa adoración febril de la estrella, de la mujer, de la flor, las curvas supremas de la naturaleza”.

“Hoy la lápida social ha caído sobre mí. Viviré en el subterráneo entre todas las oscuridades y todas las privaciones. He entrado en el sombra”.

“Hay corazones, como hay inteligencias, que son el umbral de la inmensidad. Esos no se aclimatan aquí; son aves de paso por este clima; caen muertas como en los miasmas de la Estigia, aquí no encuentran ambiente respirable. Lo que en otros lugares sería un astro, aquí es una tempestad; lo que allá sería una sonrisa, aquí es una lágrima".

Un cuento cruel

“Desgraciadísima criatura inteligente y vigorosa, pero sin objeto en este mundo; sus versos no tienen en cuenta a la Tierra, son alados, dialogan sin cesar con Dios. Es la suya una poesía vaga y misteriosa, que se difunden en endechas líricas, saturadas de un imposible amor, pero vibradoras y radiosas como si el poeta, de pie sobre una estrella, cantara una serenata frente al balcón de Adelaida engarzado en el firmamento”.

“¡Qué fatalidad coloca en la mitad del camino de un ser apto tan sólo para extremar e idealizar todo sentimiento, a una mujer capaz de resumir y dar vida a un mundo de ensueños, pero rodeada con el inalcanzable velo de las divinidades egipcias, y que tiene un solo nombre, imposible!”

“Era aquél su Getsemaní; era la hora de infinita melancolía que se compone del deseo inmenso de la muerte y de la impotencia de morir. En esas horas brotan en los jóvenes las canas primeras, las primeras arrugas, lo imborrable, lo insuperable, lo que clausura para siempre la puerta de oro de la juventud”.

Incógnita

“…yo tenía como las aves nictálopes el don de ver en las tinieblas y las veía llenas de seres que la luz del día borra, como borran los rayos del sol a las estrellas que siguen constelando, aunque invisibles, el cielo”.

Confesiones de un pianista

“Es la primera vez de mi vida en que desearía ser capaz de ocuparme en esa abominable estupidez del corazón que se llama “amoríos”, porque el amor así, loco, sin porvenir, sin esperanza como el mío, es una pantalla entre mi inteligencia y mi Dios; es una tumba que se cierra en mi corazón”.

“El orgullo en los tontos se llama vanidad; pero en las personas de talento se llama dignidad”.

“Tengo horas alegres en medio de mi existencia de desencanto y de tedio. Esas horas que llamo alegres porque no encuentro otra palabra con qué calificarlas, son aquellas en que siento elevarse en toda su majestad la conciencia de mi dignidad de hombre, por sobre mi corazón, como una de esas augustas estatuas antiguas que se levantan sobre un sepulcro. En esos instantes siento la fuerza de analizarme, de disecarme, y encuentro que mi amor, fe y religión de mi juventud, ha muerto, pero con el noble continente de los gladiadores en el Coliseo”.

“Yo nací irónico; desgraciadamente también nací poeta”.

“Es una sociedad que en sus horas de fastidio piensa en el modo de prostituirse, y en sus horas de placer pone en práctica sus reflexiones, lo que es muy divertido”.

“Lo triste para mí es que huyen mis creencias, que me abandona mi fe, que mi juvenil melancolía, dulce y pura como un crepúsculo matinal, no tiene ya esperanza; que he llegado ya a la tarde, que ya no creo en la venida del sol, que la pequeña raya de luz que marca como un cinto de oro los límites de mi razón, es la última, es el rayo postrero que se muere; y vendrá luego la noche ciega, la noche de la negación. Con un poco de las tiniebla que hay en mi interior, me bastaría para enlutar al mundo; y allá en el fondo de esa noche, solo y silencioso, bajaré un peldaño más del abismo, y nadie, nadie volverá a acordarse de mí. Ni tú, Emilia, en el trono del placer, ni tú, Luisa, en el calvario del sacrificio. Me lastima mucho pensar; es lo único que me ha quedado, porque sentir… ya no siento nunca”.

“Los sectarios de Budha dicen que la primera de las felicidades es la de no nacer, y la segunda la de morir joven”.

Folio de Daniel:

Aquí están mis fragmentos de los Cuentos Románticos. Fue muy curioso ver los de ambos y notar con un poco de humor, cómo se iban inclinando hacia los lados consabidos. Una muestra de la inmensidad que encierra la idea del Romanticismo. Aun así, en los míos se ve algo de lo tuyo, y viceversa. Los que están marcados con una "C", son las coincidencias.

Novela de un colegial:
“Cuando en la enfermedad (…) aparece este elemento -el amor- vosotros cuantos tenéis afecto por el doliente, arrodillaos y orad por él.”

“… y lo comprendí todo, comprendí la realidad; aquella mujer divina que se me acercaba andando de un modo tan musical, tan suave, era el ideal de mi vida, de mis sueños, de mis arrobamientos de poeta, él era, ella era…”

“… olvidaba mi virgen ideal para arrodillarme ante la soberana realidad que se erguía ante mis ojos ebrios de deleite.”

“¡Sueño radiante de amores! Al levantarme al día siguiente, guardaba en la mano crispada un pensamiento estrujado y marchito”.

“¡Ay! hasta entonces había amado al amor.”

(C) “Hay corazones, como hay inteligencias, que son el umbral de la inmensidad. Esos no se aclimatan aquí; son aves de paso por este clima; caen muertas como en los miasmas de la Estigia, aquí no encuentran ambiente respirable. Lo que en otros lugares sería un astro, aquí es una tempestad; lo que allá es una sonrisa, aquí es una lágrima”

“Y al contemplar el abismo azul de sus ojos, hubo en mi espíritu como un derrumbamiento; vino a tierra todo un muro de sombras. Fiat lux… y el amor fue.”

Un cuento cruel:
(C) “Desgraciadísima criatura inteligente y vigorosa, pero sin objeto en este mundo; sus versos no tienen en cuenta a la tierra, son alados, dialogan sin cesar con Dios. Es la suya una poesía vaga y misteriosa, que se difunde en endechas líricas, saturadas de un imposible amor, pero vibradoras y radiosas…”

“… pero una horrorosa necesidad lo empujaba sin cesar hacia la impía y matadora voluptuosidad del dolor.”

“Estos sufrimientos no son para el corazón de un hombre, el alma misma es capaz de disolverse en ellos.”

(C) “¡Qué fatalidad coloca en la mitad del camino de un ser apto tan sólo para extremar e idealizar todo sentimiento, a una mujer capaz de resumir y dar vida a un mundo de ensueños, pero rodeada con el inalzable velo de las divinidades egipcias, y que tiene un solo nombre, imposible!”

“…versos, necesidad sublime de los corazones que sufren y aman…”

Confesiones de un pianista:
“La Naturaleza, para Eduardo, como para todos los corazones delicados, era una vaga pero infinita personalidad, que vivía en nosotros y con nosotros, revelándonos su alma imperecedera…”

“…parece un nombre modulado por la brisa en un arpa eólica.”

“…qué estrecho y qué mezquino es el horizonte de la vida cuando lo vemos en la realidad: qué bello, qué puro y luminoso es ese horizonte cuando todo se encuentra en la sombra de una pupila.”

“…pienso en ella constantemente y le hago sin cesar versos, que sin cesar consume el fuego…”

La voz

XV

Mi cuna se mecía junto a una biblioteca,
Babel sombría donde novela, ciencia, versos,
todo, las cenizas latinas y el polvo griego,
se mezclaban. Yo era alto como un infolio.
Dos voces me hablaban. La una, insidiosa y firme,
decía: "La Tierra es un pastel repleto de dulzura;
yo puedo ─y tu placer no conocerá límites─
abrirte un apetito que iguale su grosor".
Y la otra: "Ven, ven a viajar por los sueños,
fuera de lo posible y de lo conocido".
Como el viento en la arena sonaba su cantar,
fantasma susurrante, no sé de dónde venga,
que acaricia la oreja a la par que la espanta.
Yo te respondí: "Dulce voz, en verdad". De aquel día
procede lo que se puede llamar mi desventura
y mi fatalidad. Tras de las bambalinas
de la existencia inmensa, en lo hondo del abismo,
distingo claramente mundos bien singulares,
y, víctima extasiada de mi clarividencia,
voy arrastrando sierpes que muerden mis zapatos.

Y desde aquella época, igual que los profetas,
amo tan tiernamente el desierto y el mar;
en los duelos me río y en las fiestas lloro
y encuentro un gusto suave al vino más amargo;
tomo con gran frecuencia los hechos por mentiras,
y, mientras miro al cielo, me tropiezo en los hoyos.
Mas la voz me consuela y me dice: "Retén tus sueños:
los sabios no los tienen tan bellos como el loco".

Charles Baudelaire. Las flores del mal (Poemas diversos)

Hambre (Knut Hamsun)

Widel-Jarlsberg:
"No me era dable sentarme en un banco, marcharme a un sitio, cualquiera que fuese, sin ser víctima de inesperadas casualidades, de angustiosas pequeñeces, que obsedían mi imaginación y dispersaban mis propósitos a los cuatro vientos".

"Me encontraba sentado en el banco, sintiendo dentro de mí crecer la aversión hacia Dios, que tan insoportables amarguras toleraba que sobre mí cayesen. Si él creía que con este procedimiento me atraía a sí, haciéndome mejor, mostrándome de desgracia en desgracia el camino de la redención infalible hasta que la muerte arrebatase para siempre mi alma, se equivocaba, se equivocaba completamente: tal idea era un error seguro. Y casi llorando de angustia dirigí una imploración silenciosa, la firme persuasión de mi espíritu".

"La impresión de mis inquietudes presentes era tan agobiadora y depresiva, que no resistía el más leve contacto con la realidad".

"Habría querido aparecer puro a sus ojos, testimoniarle hasta qué punto era puro y honrado el hombre que tenía al lado. Podía contar con los dedos de una mano las veces que había sido infiel conmigo mismo; pero la amargura de aquella vida mía desolada, ¿acertaría a conmover su espíritu voluble de mujer? ¿Podría ver en ella la profunda desolación de un alma desesperanzada?"

"Quizás a su espíritu de una mujer se le antojase más disculpable una vida licenciosa que la monotonía angustiosa y desolada de mi vida".

"En verdad -añadí- se puede tener una naturaleza extraordinariamente sensible, sin por ello estar loco. Tales naturalezas pueden, sin quebranto, sufrir las más dilacerantes tragedias y morir, sin embargo, ante la expresión de unas palabras banales, dando así a entender que yo era de aquellas naturalezas. La cosa era que una cierta predisposición de mi espíritu, a la que sólo con pena asistía él mismo, propendía irremisiblemente a producirse en actitudes de desagrado; sí, así era, de desagrado para los demás y la insatisfacción para mí mismo. Esta especial conformación mía, que tenía, sin duda, sus inconvenientes, ofrecía también sus ventajas. El apocado, el pobre inteligente audaz o rico. El pobre mide cada paso que da, pesa cada una de las palabras que pronuncia; la menor de sus empresas y de sus pensamientos es una reflexiva obra de arte que, desgraciadamente, no acierta siempre a situar en la vida... Es fino de oído, cauteloso y comprensivo y su espíritu está pronto a arder como una ascua al contacto de un sentimiento o de una acción bella".

Un enemigo del pueblo (Henrik Ibsen)

Dr. Thomas Stockmann:
“No; la mayoría nunca tiene razón. Ésa es una de las mentiras sociales que se han establecido. Todo ciudadano libre debe protestar contra ella. ¿Quiénes son la mayoría en el sufragio? ¿Los estúpidos o los inteligentes? Espero que ustedes me darán la razón de que los estúpidos están en todas partes, formando una mayoría aplastante. Y creo que eso no es razón suficiente para que los estúpidos manden sobre los demás (…) la mayoría tiene la fuerza, pero no la razón (…) la minoría siempre tiene la razón”.

El misántropo (Molière)

Alcestes:“La estima se ha de fundar en alguna preferencia, y estimar a todos es no estimar a nadie. Así, pues os entregáis a los vicios de nuestro tiempo, no sois amigo mío ¡pardiez! Rechazo la vasta complacencia de aquel corazón que no hace diferencias de mérito. Yo quiero que se me distinga y, en resolución, ser amigo de todo el género humano no es cosa que se me antoje”.

La vida intelectual (Antonin-Gilbert Sertillanges)

"Utilicemos viviendo, el valor de los muertos".

"Cada ser obra según su cantidad y calidad, su naturaleza y su fuerza; después se mantiene en paz. Sólo el hombre vive de pretensiones o tristezas".

"La inteligencia no se encuentra plenamente en su papel sino ejercitando una función religiosa, o sea rindiendo un culto a lo supremo verdadero a través de lo verdadero concreto y disperso".

"En la muchedumbre, uno se ignora en ese yo extraño que es una multitud".

"Después de los genios están colocados quienes saben reconocerlos en todo su valor".

"El contacto de los genios nos procura como beneficio inmediato un exaltamiento; por su sola superioridad ellos gratifican aun antes de habernos enseñado cosa alguna".

"Cuando el genio habla, lo encontramos muy sencillo, expresa al hombre y su eco se hace oir en nosotros. Cuando calla, ¿no podríamos continuar en la misma forma y concluir el periodo sintetizado? ¡Ay, no! Desde que él nos abandona volvemos a nuestra impotencia primera, a nuestros balbuceos; pero ya sabemos que la verdadera palabra existe, y nuestras balbucencias tienen ya un acento nuevo".

"La sabiduría experimentada en sus héroes nos hace igualmente a nosotros sus ofrecimientos secretos; y ¡qué dicha poder decirse a sí mismo: ella está también en mí".

"...vuestra cobardía de hoy es una mala garantía para el heroísmo de mañana".

Los héroes. El culto de los héroes y lo heroico en la historia (Thomas Carlyle)

"No hay prueba más triste de la pequeñez de un hombre que su carencia de fe en los grandes hombres".

"La historia del mundo, [...] es la biografía de los grandes hombres".

"Todo grande hombre es como un relámpago del cielo. Los demás le esperan como combustible, que él enciende y convierte en llamas".

"La inteligencia no es un instrumento, como frecuentemente nos figuramos, sino una mano capaz de manejar todos los instrumentos".

"...la destrucción de las antiguas formas no es la destrucción de las sempiternas sustancias".

"Verdad que el mundo está lleno de mentecatos y hay que ganar los sufragios de la masa de los insignificantes. Y si esto es así, ¿de qué manera podrán atenderse como es de razón los deberes que se contraen para con estas buenas gentes, ni evitar los numerosos errores que gradualmente se irán introduciendo y acumulando en todas las esferas de los intereses generales, que a la larga representarán otro contingente de fracasos, significados por desastres y calamidades para unos, miserias desgracias y sufrimientos para todos?"

"A diferencia de las pequeñas, las grandes almas son siempre leales, sumisas y rendidas a lo que real y verdaderamente les es superior".

"Buscad en cualquier país el hombre más capaz, el más hábil que en él resida; elevadle a la suprema dignidad, reverenciadle lealmente, y habréis conseguido para aquel país un Gobierno perfecto".

"Decir de un hombre que es el más hábil, equivale a extenderle patente de recto corazón, de bondad, de justicia, de nobleza por excelencia; lo que ordene hacer será precisamente lo más sabio, lo más propio y conveniente que podríamos aprender; lo que de todos modos nos convendría hacer con verdadero y leal agradecimiento, ejecutarlo sin la menos sombra de recelo".

"Con el caldero de los votos sólo alteramos la forma del charlatán, no su esencia ni sustancia".

Dejad que la alabe

¿Existirá? ¡Quién sabe!
mi instinto la presiente
dejad que yo la alabe
previamente.

Alerta el violín
el querubín
y susceptible al
manzano terrenal,
será a la vez risueña
y gemebunda,
como el agua profunda.

Su índice y su pulgar
con una esbelta cruz
esbelto persignar.

Diagonal de su busto,
cadena alternativa
de mirtos y de nardos,
mientras viva.

Si en el nardo canónico
o en el mirto me ofusco,
ella adivinará
la flor que busco;
y, convicta e invicta,
esforzará su celo
en serme, llanamente,
barro para mi barro
y azul para mi cielo.

Próvida cual ciruela,
del profano compás
siempre ha de pedir más.

Retozará en el césped,
cual las fieras del Baco
de Rubens;
y luego... la paloma
que baja de las nubes.

Riéndose, solemne.
Y quebrándose, indemne.

Que me sea total
y parcial,
periférica y central;
y que al soltar mi mano
la antorcha de la vida,
con la antorcha caída
prenda fuego a mis lacios
cabellos, que han sido antes
ludibrio de las uñas
de las bacantes.

Que me rece con rezos abundantes
y con lágrimas pocas;
más negra de su alma
que de sus tocas.

Ramón López Velarde. Zozobra (1919)